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后现代与当代中国的装置艺术

[日期:2006-07-20] 来源:美术同  作者:佚名 [字体: ]
装置艺术是以马赛尔·杜尚(MarcelDuchamp)的现成品艺术《泉》作为发端并被不断推演进,在当今西方可称为主流性的艺术形式之一。它没有像其他现代艺术形式一样骤然而兴,骤然而消。它在世人的责斥、不解或赞许中、在理论家们的众说纷坛中发展,它跨现代主义和后现代主义两个时代而不衰,它包容着两个时代的重要特征。 


图片前景为飞机装置作品《罂粟和记忆》图片背景为书架装置作品《人口普查》 当代柏林汉堡火车站博物馆 

后现代、后现代主义迄今仍是理论界争执的问题。然而在国内外错杂不一的看法中,有一点可以说是共同的,即,在破除近现代思维局限的意义上谈后现代,把后现代首先作为一种思维方式,作为创造和标志不同于现代知识状况而适应于当代社会新发展特征或趋势的思潮。人类意识发展史上一次重大飞跃就是人开始把自身同自然相区别,意识到人的主体性地位。由此,人类就开始了从主客二分的视角阐释世界的历程,以二元对立的阐释法作为人类把握世界整体的思维方式和信念。崇尚理性的权威性,力求实现认知与阐释的惟一性,这个方式也构成了现代思维状况下的现代主义决定论的模式。后现代主义则是对这种有限思维的超越。它扬弃了把实在世界两分法的阐释方式,否定理性主义、中心主义等带有假定性或惟一性的思想样式的至上权威,着力于倡导和建立具有多元性、多样性、多重性的价值和认知多义与宽容的后现代秩序。 


《有至上主义格调的意大利狂想曲》 钢琴、圆木 2002年 巴黎音乐城 
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